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王铎 论艺摘录

作者:王铎 发表时间:2017-01-16 10:43:26
王铎论艺摘录 ------------------------------------------   书法贵得古人结构。近观学书者,动效时流。古难今易,古深奥奇变,今嫩弱俗雅,易学故也。呜

王铎


论艺摘录 

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   书法贵得古人结构。近观学书者,动效时流。古难今易,古深奥奇变,今嫩弱俗雅,易学故也。呜呼!诗与古文皆然,宁独 字法也。 
   ——《琼蕊庐帖》临《淳化阁帖第五·古法帖》后。《琼蕊庐帖》,现藏日本京都,刊于日本村上三岛氏主编之《王铎的书法·册篇》

  怀素独此帖可观,他书野道,不愿临,不欲观矣。 
   ——《琼蕊庐帖》临《唐僧怀素帖》后

   吾临帖善于使转,虽无他长,能转则不落野道矣。学书三十年,手画心摹,海内必有知我者耳。 
   ——临《淳化阁帖·褚遂良帖》后,浙江省博物馆藏

   每书当于谭兵说剑,时或不平感慨,十指下发出意气,辄有椎晋鄙之快。 
   ——临《为啬道兄书诗卷》后,荣宝斋藏

   予书何足重,但从事此道数千年,皆本古人,不敢妄为。故书古帖,瞻彼在前,瞠乎自惕。譬如登霍华,自觉力有不逮,假年苦 学,或有进步耳。他日当为亲家再书,以验所造如何。 
   ——《琅华馆帖》(张翱刻本)之《仿古帖》后

   吾书学之四十年,颇有所从来,必有深于爱吾书者。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道,吾不服、不服、不服!
   ——《草书杜诗卷》末,上海博物馆藏 (参见文物出版社《书法丛刊》第五辑)

   书不师古,便落野俗一路,如作诗文,有法而后合。所谓不以 六律,不能正五音也。如琴棋之有谱。然观诗之《风》、《雅》、《颂》, 文之夏、商、周、秦、汉,亦可知矣。故善师古者不离古、不泥古。 必置古不言者,不过文其不学耳。 
   ——《琅华馆帖册》后,香港虚白斋藏

   丙戍三月初五,夜二更,带酒,微醺不能醉,书于北都琅华馆。 用张芝、柳、虞草法,拓而为大,非怀素恶札一路。观者谛辨之, 忽忘。 
   ——《草书杜甫秦州杂诗卷》后 (参见村上三岛氏编《王铎的书法·卷子篇二》

   予书独宗羲、献。即唐宋诸家皆发源羲、献,人自不察耳。动 曰:某学米,某学蔡。又溯而上之曰:某虞、某柳、某欧。寓此道 将五十年,辄强项不肯屈服。古人字画诗文,咸有萭*(寻获)。匪深造博 闻,难言之矣。 
   ——临《淳化阁帖》与山水合卷尾 (参见村上三岛氏编《王铎的书法·卷子篇二》)

   辛巳初一日,披览是册,忽已四载。苦庐无佳,况墨事都废, 偶披览辄觉稍快然。此予四十六岁笔,五十以后,更加淬砺,仍安 于斯乎?譬之登山,所跻愈进,愈峻以旷。已经崇峰,顿俯于下。 凡画以自足,皆为河伯一流。 
   ——《琼蕊庐帖》后

   余于书、于诗、于文、于字、沉心驱智,割情断欲,直思(足支)彼 室奥。恨古人不见我,故饮食梦寐以之。今再审观,亦觉有所证。(至至)不知于堂奥殹!归之二弟仲和,则余三十年于书、于诗、于文、 于字其敝精凝神,亦可概见矣。 
   ——《琼蕊庐帖》后

   徽之书法,温润绵密,有远水流烟之致。惜不多见,载之古今, 寥寥数行耳。极力摹写,瞠乎其后,始信书法非易事也。 
   ——《琼蕊庐帖》临《晋黄门郎王徽之书》后

   书时,二稚子戏于前,叽啼声乱,遂落(如)龙、形、万、壑 等字,亦可噱也。书画事,须深山中,松涛云影中挥洒,乃为愉快, 安可得乎? 
   ——《拟山园选集》(诗集·台湾学生书局)卷一

   盖字必先有成局于胸中,……。至临写之时,神气挥洒而出, 不主故常,无一定法,乃极势耳。 
   ——《王烟客先生集》

   今观公书法,根本二王变化如龙,楷之精,行之神,书所造深 且如此,呜呼!公书即不深造,独足令人想见忠愤,况艺文又若斯 乎。探它书,补公遗事于唐书,能无忘于后之苦心者欤? 
   ——《拟山园选集》(王鑨刻本)卷三九之题跋二

   《圣教》之断者,余年十五,钻精习之。今入都,觌今础所有 与予所得者,予册更胜也。将历三十年,如天宫星缠,起止次舍, 时晷日眯,殆杖而后行,转以自轵。可见逸少之书与淳化帖玄微浑 化,信学书者之潭奥矣。其珍摹灵林,勿亵此宝。昔人云,仙芝烦 弱,既匪足雠虫虎琐碎,又安能匹时,取而味之终身焉。以测天者, 步此册可也。 
   ——《拟山园选集》(王鑨刻本)卷三九之题跋二

   米芾书本羲、献,纵横飘忽,飞仙哉。深得《兰亭》法,不规规摹拟,予为焚香寝卧其下。 
   ——跋《米芾吴江舟中诗卷》后,美国纽约某收藏家藏。

   刻仆字者,钩多渐灭,随其浸润,踵之讹也。大作笯鸾囚龙, 异状纷披,不区区袭开元、大历之法矣。野火都离,枝叶渐脱。又 带夫然幽冷之致,真古人不及。尝论之古“(上禾下皿)老*(左王右献),止能华人目,《钧 乐》、《广散》,止能爽人耳。若能悦人神,则足下之作欤!邴原之 从孙嵩,独推郑康成,仆今亦如是。 
   ——《拟山园选集》(王鑨刻本)卷五十之《书牍·与石斋》

   山东五弦李群得善书《兰亭》,纸故墨劳,似数百年物。或以 为双钩廓填,予观之曰:其不然乎,斯褚登善之为乎!临昭陵原书, 世不易有也。予足迹江南北,几遍天下,惟此与颍州为第一腕所书。 飞越无心,别有仙趣,若一母子而孪焉,超定武刻汴中本而止之。 时虞山钱牧斋在席,亦极惊赏,且未有柳贯、邓文原诸跋在。夫世 远欤,倾圯同归于尽,何物不尔,独此书特出于煤尘,岂偶然哉! 观书犹观山升岳,嫌众山之*(上山下列)*(上山下施)也。后之君子,欲见昭陵帖,观此 帖斯过半矣。 
   ——《拟山园选集》(王鑨刻本)卷三八之题二

   柳诚悬用《曹娥》、《黄庭》小楷法拓为大,力劲气完。矩阴阳 于羲于献,但以刀割涂加四隅耳。兹帖与《沂州》皆其特达者,谓 为国工不虚。 
   ——《拟山园选集》(王鑨刻本)卷三八之跋二

   丙戍春,过北海斋,观米海岳书,矫矫沉雄,变化于献之,柳、 虞自为伸缩,观之不忍去。噫!兵燹之余,一时文献凋剥,乃仅存 此卷,光怪陆离,不灭没于瓦砾。物之遇,由蹇遇亨,可胜叹耶。 
   ——此文补刻于《停云馆帖》帖尾


       王铎, 字觉斯,一字觉之。号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等 。河南孟津人,世称“王孟津”,有“神笔王铎”之誉,明末清初时的著名书法家。 明天启二年(1622),三十岁的王铎举进士及第,先后任翰林院庶吉士、编修、少詹事。弘光元年(1644),南明弘光帝任王铎为东阁大学士、次辅(副丞相)之职。次年入清,授礼部尚书。顺治九年(1652)病逝于孟津,享年六十一岁,赠太保,谥曰“文安”。

    王铎博学好古,工诗文。王铎的书法笔力雄健,长于布白,楷、行、隶、草,无不精妙,主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家,学米芾有乱真之誉,展现出其坚实的“学古”功底,学古且能自出胸臆,梁巘评其“书得执笔法,学米南宫之苍老劲健,全以力胜”。姜绍书《无声诗史》称其“行草书宗山阴父子(王羲之、王献之),正书出钟元常,虽模范钟王,亦能自出胸臆”。其传世作品主要有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等,诸体悉备,名重当代,学者宗之。

    在我国书法史上,董其昌一派的严谨秀逸之风曾在明末清初盛行,而王铎取法高古,与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡,大胆创新,开创一代书风。他是书法史上一位杰出的革新人物。青年时代的王铎受时代思潮的影响,很早就有了反思潮的奇倔胸怀,在他的《拟山园选集》中的《文丹》中,集中表露了他惊世骇俗的审美观。他最大的成就是在于他超迈雄奇的行草书。 他的行草书,恣肆狂野,挥洒自如,用笔沉着痛快,纵横跌宕,自然出奇,表现了撼人心魄的雄浑气势,极富感染力。马宗霍称“明人草,无不纵笔以取势者,觉斯则拟而能敛,故不极势而势如不尽,非力有余者未易语此。”林散之称其草书为“自唐怀素后第一人。”并不为过。有人以他的线条与明代另两位草书家徐渭、祝枝山作比:则他的遒劲既有异于徐渭的粗放,也有别于祝枝山的生辣,至于文征明、董其昌则更不在话下。此外,他在结构处理上的构成意识也是前所未有的。空间的切割完全具有次序观念,具有强有力的理性处置效果——在如此狂放变幻的草书中锤炼出如此冷静、有条不紊的效果,实在是出人意外同时又使人对他的能力敬佩不已。如果说从张芝、张旭、怀素、黄山谷直到徐渭,草书的发展是以用笔的丰富顿挫为准矩,而在结构处理上则一放再放,抒泄无遗的话,那么王铎则成功地阻遏住这种一发不可收拾的洪流,他用冷静的理性把这匹脱缰的野马笼住,纵横取势,变化多姿,不落俗套,出新意于法度之中,收奇效于意想之外。

    他在笔墨上的创新也是具有开拓性的,他的线条遒劲苍老,含蓄多变,于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性,时而以浓、淡甚至宿墨,大胆制造线条与块面的强烈对比,形成一种强烈的节奏,不能不说他这有意无意之中的创举是对书法形式夸张对比的一大功绩。在他以前,还没有人能象他那样主动地追求“涨墨”效果。

    王铎的书法对中国书法后来的发展产生过巨大影响,甚至也波及到海外书坛,特别给东瀛书法影响颇深。

    王铎亦擅画,山水宗荆(浩)、关(仝),丘壑伟俊,皴擦不多,以晕染作气,傅以淡色,沉沉丰蕴,意趣自别。山水花木竹石,皆用书中关纽。间作兰、竹、梅、石,洒然有物外趣。尝与人云“画寂寂无余清,如倪云林一派,虽有淡致,不免枯乾赢,病夫奄奄气息,即谓之轻秀,薄弱甚矣,大家弗然。”又云“以境界奇创,然后生以气晕,乃为胜,可奈造化。”


扫描自中国书法家全集——王铎(河北教育出版社/由智超 著),仅供学习参考,如需引用,请与出版社原著者联系


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